黄舒骏的首张个人专辑，也是他的成名作。

　　太多“火花”在这张专辑里闪现。如果你喜欢听另类一些的歌曲，那这张CD应该是最值得拥有的一个。

注：《伤心小镇》、《She's out there somewhere》、《速食天堂》三首歌原不属《马不停蹄的忧伤》88年专辑，由于歌林公司重新翻版成CD，考虑到CD的容量太大，只收录十首歌有对不起歌迷之嫌(这理由据舒骏本人所说)，于是增加收录了以下三首歌曲。


专辑附注：
有一种动物叫“人”，活了又死，死了又活，生存力之强，历经了多少年头。在其他动物都列入被保护的稀有动物时，他还有人满为患的烦恼。活到今天1988年了，他们还在COPY老祖宗早就玩烂的——痛苦、欢乐、梦想、失望、阴谋、LOVE、生和死，管你是谁，这不是ME TOO、YOU TOO。

马不停蹄的忧伤
见过推骨牌的游戏吗？就像那一张张应声而倒的小骨牌，在感情的游戏规则中，每一个渺小的心灵，都必须担负着两个艰巨的任务：承受来自某人的打击，再给另一个人同样的痛楚。（88年台湾版盒带文案）
为了摆脱情爱的软弱，冷漠、坚强是必要的矛与盾。可是，不再为了情软弱的另一个课是——“爱”是属于有赤子之心的人东西。（新加坡发行版文案）

未央歌
(献给高中十九班那一群兄弟们，我非常想念以前的你们。只是：重游兄弟登高处，独插茱萸只一人，我做到了！而你们呢？还有夫子，您知道的。)

未央歌所表达的心情，基本上是一种“失乐园”的感伤，一则为逝去的少年情怀，一则为已分散各处且人事全非的高中那一群兄弟。今日再看未央歌。老实说，已没多大的感觉。以一个拥有自己真实的大学生活的人，未央歌显然近于卡能。但许多朋友不了解，每当他们知道我喜爱这本书，就会对我有“长这么大了还吃奶嘴！”之讥。他们不了解，我爱的不是这本书，而是“少年的我+未央歌+少年的我的感动与梦”。我怀念着往日那种质地粗糙却至真至情的喜悦，而他们的否定，只在支撑一个虚伪的成熟姿态。所以他们否定它否认喜欢过它，而我，而我则默默的真诚的完成了我七年来的心愿，我写了未央歌。（88年台湾版盒带文案）
你喜欢我的歌吗？还是我的歌声COPY了你的曾经？成长的难堪是——所有你引以为傲的唯一，原来不过是别人的尘封。（新加坡发行版文案）

夜半的猫
对绝大部份的人而言，他们一生中唯一的创造能力就是——传宗接代。夜半的猫的旋律与词配合几乎是完美的，整个气氛的营造相当成功，将半夜猫叫所产生的心情变化，配合的很好，而唱腔亦很特殊，好听而可听出作者的音乐内涵与功力。词方面更是难得的佳作，一来它的密度惊人而且很多留白部份恰到好处，特别注意的是，作者以第三人入手，却在不知不觉中转入第一人称，这样的处理，是类似古希腊的吟唱诗人在叙述故事所惯用的手法，所以在技功上是可以用文学的角度去衡量它。（88年台湾版盒带文案）

所谓今昔
1、我发现：历史上只存在两种事件：一种是“变的不变”。另一种是“不变的变”。
2、绝大部份的人将会发现：愈是令自己厌恶的现状，愈可能成为自己的将来，愈是令自己恶心的面孔，愈可能就是自己将来的嘴脸。
※此为我所提“掌握人性的能力”
P.S：所以我一直强调“岁月依然面无表情”。（88年台湾版盒带文案）

忘年之交
但：你有勇气吗？你放得下面子问题吗？你可以不做圣人吗？长辈可以向晚辈认错、忏悔吗？你不要利用权威掩饰自己好吗？你不要说谎可以吗？
每一个虚伪的成年人都相信，“诚实”仍然是我们必须教给下一代的当然美德。他自己说谎，也是基于某些正当的理由。其实，孩子们必须诚实的原因，也只是因为他们尚未有能力编造这些理由罢了。（88年台湾版盒带文案）

听不懂的话
沟通！沟通！但沟永远不会通，只因为沟通的目的永远不在沟通，而在强词夺理，而在掩饰。
《听不懂的话》原来是我所编导的一出舞台剧，后因放弃参赛而改为一首歌。我把人与人之间沟通不良归之于两点：一、天地不仁，二、互相用谎方。天地不仁使每个人所受教育、所相信的真理、所习惯的思考方式都不同，使得许多人无法沟通。而谎言的结果就会出现如：“因为爱你所以要离开你”这类狗屁不通的话。
在台湾目前动荡纷乱的时期，社会中充斥着“听不懂的话”，我一直觉得，立法院是因为“吵”不起来才开“打”的。增额立委和老立委根本听不懂对方在讲什么，当然吵不起来！（88年台湾版盒带文案）
默默的马蹄，沿途洒下的错误。“因为—所以”中间的删节号，可以串联多少不见逻辑的借口？“因为……所以……”是过客灯光下的台词。（新加坡发行版文案）

不要只因为他亲吻了你
这是我调查统计的结果。请所有的“情节雷同”的情侣不要恐慌，千万别因这首歌伤了你们的感情，事实上：
你们是真心的，
你们是正常的，
你们是水到渠成的，
你们是月圆时订情的，
你们是集团接吻的……
喔……对不起……
你们是标本。（88年台湾版盒带文案）

给她的信
在梦中，牛郎织女悲凄不已的向我控诉：“可歌可泣？哼！你的歌，我的泣！”
所以我写了这首歌，为了怀念一位追寻不平凡的爱的女子，也为了所有深爱过的人们。因为，只有你们知道：凄美的爱，永远是别人的话题。（88年台湾版盒带文案）

三代之间
我写三代之间的野心是很大的。简单的说，我企图创作出流行乐坛中极少数可进入“史册”中的重量级作品，而且能结结实实的击倒罗大佑的《鹿港小镇》、《亚细亚的孤儿》、《现象七十二变》，而我所超越他的，则在：是国语歌坛第一首以史诗的手法，如此壮阔的描写一段横跨八十年间台湾三代的历史沧桑。
我想，我与罗大佑的批判方式，若要做一明显的区别，则可以这么说：罗大佑以“社会现况”入手，以现象反映人性，而借以批判人性。这样的心态，形成了《三代之间》、《夜半的猫》、《所谓今昔》、《听不懂的话》这些我自认为的“系列作品”。而甚至在《未央歌》、《忘年之交》这样的心情依然可见，即使《马不停蹄的忧伤》、《不要只因为他新吻了你》、《给她的信》都不忘带进这样的讯息。所以“历史轮回！历史轮回！”成了我口头禅似的思考惯性。总而言之，对现况的不满，罗大佑仍在“哭泣”当中，所以他“痛诉”。而黄舒骏已“擦干眼泪”，所以能心平气和的“讽刺”、“嘲弄”，如“女王蜂的复仇”(其余看法将在《所谓今昔》中再详述)所以黄舒骏超越罗大佑的地方：
1、纵观历史的能力(三代之间)
2、本土关怀的诚实性
3、掌握人生的能力(所谓今昔)
三代之间，是第一点的代表作。
所以我们整理出：
1、时：1900-1988 2、地：台湾
3、人：三代 4、事：
第一代：(1)农夫(2)成了大地主(3)因天灾人祸失家产(4)耕者有其田政策(5)八七水灾
第二代：(1)幼年失父(2)刻苦向学完成大学(3)创业失败改教书(4)他希望寄托下一代
第三代：(1)小时了了(2)聊考(失败二次)(3)到台北工作(4)认识另一半(5)当兵
本首歌曲共534个字，却完成一本小说，甚至一本历史记录，份量：我还用说吗？（88年台湾版盒带文案）

天平座的女子
究竟是天平座的女子 ∈ 所有的女子？
还是所有的女子 ∈ 天平座的女子？
（88年台湾版盒带文案）