你说，你想写点什么，写点什么给那个叫做张玮玮的歌手，你不知道他过去做过些什么，去过哪里，唱过些什么，你甚至不知道在那张《你等着我回来》的旋律里，哪种乐器与哪种乐器共鸣和弦，只是在那温软的旋律里，听见流浪的忧伤，听见你心底的棉花糖柔软地摊开、融化、漫溢。

格鲁吉亚民歌和冬不拉的驼铃，第一曲旋律在空荡的房间里悠然响起，时光就变成了烟。他说，想象一下。在乐声中，你依稀看见外族的孩子，男孩、女孩，看见他们明媚的笑颜在夜晚明亮的篝火照耀下，笑得多么好，像金黄的一样。看见他们的舞步欢快，舞姿轻扬，看见女孩们在风中飘起一缕碎碎的长发，掠过蓝丝绒一般柔滑的夜。看见弹奏的那个人，坐在篝火耀及的舞步之间，温柔地手指在琴弦之间游过，挑起的音符就那样一点一点蹦到空中，彼此拉携在风中拥吻。那是流浪的张玮玮，用飞舞的音符串起一场遥远的异域记忆，脸上划着风霜的刻印。

第一次听张玮玮是那首“米店”，轻快的吉他，一段长长的吉他弹奏的旋律缓缓流淌而来。三月的烟雨，飘摇的南方，这是谁，那么淡然安静带一丝苍老了岁月的声音，唱着。烟雨飘摇的旧时光，她坐在那条画着岁月浓墨重彩的老街米店前，他从那里经过，望见她和她的命运，望见她的舞步滑过，时光变成了烟。他说他要带她离开，寻找他们自己的未来，造一个葡萄枝嫩叶般的家。那时他还是青涩少年吧，走在烟雨飘摇的南方，在米店少女茫然的目光中，窥见命运的端倪。

你从河上木船在水流中滑行而过，看见他和她，在三月的烟雨氤氲中遭遇未知命运的突如其来，一任他的歌声忧伤地唱起，唱起“花瓶”，唱起“梦话”……那歌声像是夏日温煦的午后，迎风飘荡的风筝，他放任那风筝线一圈一圈绕转开去，朝着你安静地微笑。你站在暖暖的风吹过的榕树下眯着双眼眺望，就在那歌声滑过的某个瞬间，你飞奔起来，朝着歌声，不，风筝飞行的方向奔去。你飞快地奔跑，迎着风，迎着那歌声，那旋律，不想停下，只想朝着那风筝落下的地方奔去。夏日的煦阳落在你的脸上，每滴晶莹闪烁的不是汗，是你的泪。

奔跑的那时，你望着那渐飞渐远的影子，不是悲伤的，不是沉痛的，你说，你心底有什么融化了，满满地充溢着你的心间。你多想呼喊出来一些什么，告诉他，他的歌声把你的心装满，太多了，你却还觉不够，怎样装满都不够。年轻的朋友用你的勇气告诉我，阳光下心里的温软说不出来是为什么…

后来你们都不跑了，他抱着吉他坐在你的面前，慵懒的目光掠过你的发梢投落在无名远方。有那么一阵沉默，忧伤爬上他的眼角眉梢，静寂之中他的手指抚过琴弦，老屋烟尘弥漫，风从穿堂走过，带着他的歌声走远。他说他找不到北斗星只看见月亮，他说没有人看见他，他的心里很悲伤。你听着他轻轻弹，轻轻唱，多想告诉他，你都看见了，你都听见了。只是他兀自唱着，兀自唱着他悲伤的老歌，在另一边把你的忧伤一起唱成了岁月的歌。

此时，你想起08年春节，五条人回来海丰举办的那场民谣，一盏简陋的灯饰，除此以外，只有画室墙壁上悬挂的画，仁科的手风琴在那小小的画室温热的呼吸中扬起，一下子就把你的心带到了远方。那次“五条人回到海丰”民谣音乐会，一样带给你今天这样的感动，但你只字未提，生怕一不小心它们就丢失了去。这一次，你告诉他，你想要把它写出来，你怕它被岁月的尘埃覆没，湮没，此生之后再无处寻觅。变成缺失的时光。

他朝你调皮眨眼，说要给你讲好听的故事，给你讲两只山羊跟李伯伯的故事，你傻笑，嗯，我听。孩子于是又再唱起歌来。

狡诘的，他手指轻快在琴弦上弹奏着，冲着你坏坏地笑。像你十六岁的夏天走过一条宽阔的巷子，那坐在路边矮墙上冲着你吹口哨齐齐哈哈大笑的少年。他说，你们怎么这么喜欢流氓歌曲？你在这边笑，你就是喜欢听他唱，不管唱什么。是曾经青涩的情动，心动，喜欢上另一个孩子心痒痒，想要靠近她，告诉她他为她倾心，却又害怕，那爱慕在心里攒动，心里排练着如何开口的台词，就那样，晃晃荡荡，夏天又过去了。夏天过去了，我们继续讲李伯伯的故事，李伯伯要当红军，红军不要李伯伯。为什么啊？他坏坏一笑唱到，因为李伯伯的屁股大呀，容易被鬼子发现目标……你噗哧笑出来。青涩少年在夏日柔光中变成旧时流浪老艺人，一句雨打梨花深闭门，燕泥已尽落花尘，你恨不得把那歌声满街去兜售…

日头总是不歇地走，流浪的人不停地唱，可是，明天就要上路，可是，明天就要上路，再见吧，他说，明年春天会回来。你迎着那煦阳，望着飞远的风筝，望着飞远的歌声，看见他回头对你温柔微笑…

——关于张玮玮和郭龙《你等着我回来》
厂牌：MicroMu， 编号：MMDLLP004
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●《米店》的曲子很清明，词基本上就是一首诗，船，烟雨，命运，这些词汇在我脑海里架构了一条时光河，不知深浅的河流里有悄悄然的云卷云舒……三月的南方，烟雨飘摇，潮湿足以朽坏一切物质甚至人的脾性，但是张玮玮的风琴舒缓而温煦，把这一切都抹平了，就像沾在睫毛上的阳光，足够唤起一场沉重的睡眠。和《米店》一样美好的还有《花瓶》，干净的曲子流淌在尹丽川的诗歌下，轻扬的口哨引领着思绪，那一刻，除了沉默，再也不需要些别的了。


●专辑里，还有些作品的风情是隐隐绰绰的，两首被作者称为“流氓”歌曲的山歌民谣《李伯伯》和《两只山羊》和其他歌曲大相径庭，但很快我又发现它们是这样的相映成趣。“李伯伯要当红军，红军不要李伯伯。因为李伯伯的屁股大呀，容易被鬼子发现目标……”张玮玮唬着嗓子唱起来，无厘头的词，诙谐幽默的调儿，因着山野唱腔和质朴琴曲错落有致的合拍度，反而显得自然顺意。让人惊讶的是，中间居然还串了一段深情款款地评弹唱词，“雨打梨花深闭门，燕泥已尽落花尘，但愿你是那知恩知意的心中客，不是那无是无非的糊涂人。”改自评弹《请宴》的词，虽然从西北汉子嘴里出来少了点绵软悠扬，却显出了可贵的纯粹。


●“青白白的山坡子上花开着嘞。一个姑娘。等我着嘞。”《两只山羊》里的山坡，山羊，山花，传递出来的是浓郁朴实的民风，这里，郭龙的手鼓完全成了主角，一阵阵的“咚咕啦”直接把歌词里的“姑娘”比了下去，调皮的鼓点像是打中了身上的痒穴，不自觉地就跟着它们“心痒”雀跃。一曲唱完，张玮玮还假装问了一句，“哎，你们为什么这么喜欢流氓歌曲呢儿？”之后，我也假装问了自己一句，我怎么会喜欢这样的歌曲呢儿？


●这样欢快的民歌小调在整张专辑里尤显稀贵，忧郁的手风琴手（张玮玮）是话里有话的，他告诉我们他擅长手风琴，同时也透露了这张专辑深沉的“忧伤”。


●“阳光下心里的歌唱不出来是为什么……黑夜里让我失眠害怕的是什么。”这不仅仅是野孩子的《梦话》，更是现实生活里无人能避开的扪心自问。那些说不出来的话，那些不能面对的事，究竟是什么？张玮玮曾经对着一堵墙苦练自己的歌和声，可当他出关对着别人唱的时候，他又张皇地认为那些苦练的声音消失了。这可以看做是他对自己的责吝苛刻，或者是想面对真实自我的极度渴求，他们是何等努力想将自己唱给别人听的一群人。而我们，更多人，又何尝不是和他们一样，大多数时候，无法把真正的自己摆在他人眼前，甚至摆在自己面前。


●还记得这样一句诗，“西北偏北，羊马很黑。你饮酒落泪，西北偏北，把兰州喝醉。”后来好像也成了一首歌的词，有点意向解构，有点不着四六，有点像喝醉后胡乱堆砌的。但是，却很契合这两个北方汉子，和这张诚挚满满的专辑，看着他们安静地坐在那里弹唱，“我眼望着北方，弹琴把老歌唱；没有人看见我，我心里多悲伤……”，足够令每一个人动容。

●需要说一下的是，整张专辑有一半收录的都是民歌，并从不同程度上做了改编和创新，像新疆塔塔尔族的冬不拉曲《驼铃》，俄罗斯风琴的《格鲁吉亚民歌》等。其中的《梦话》、《眼望着北方》、《黄河谣》、《红河谷》则是朝夕相处的野孩子们留下的岁月应证。这里面，《黄河谣》是最有“分量”的，兰州是黄河唯一贯穿而过的省会城市，这首歌深藏了他们对于黄河、对于家乡兰州的热爱。“黄河的水不停地流，流过了家，流过了兰州……日头总是不歇地走……”专辑里，由张玮玮和郭龙演绎的收尾清唱，清泠沧桑；作为现场的句点压轴，曾博得喝彩声无数；而作为今日的灵魂独白，所需的也许只是你我的共鸣。

我想知道在别的地方找是什么意思，这张本身就是免费网络发行的。

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