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文／中坡不孝生
对不起，我错了！若我还是坚持用意识形态治国，鸡蛋里挑骨头，就无法跟各位乡亲报告，以就音乐论音乐的角度来分享听完亥儿热血沸腾的处男专辑《炎黄子孙》里激情投入的「敢暴（ camp）」金属汉家男儿之声后，「公正」而「客观」 地「评论」了。

死囝仔，啊不是很早就跟你讲过，只要一听到这种有solo 更有soul的重金属情歌，我就会硬的像士林大香肠一样！就像开场曲〈春梦〉先来一段标题名为〈月光下〉中国风味的灵魂小调吟唱序曲，接下来劈头就是京剧唢呐和吉他riff反覆十二小节的武戏开场，「姑娘是我梦里的女人，美的像支花朵……」歌声激昂，接下来平剧唱腔与二胡声取代骚灵歌声与提琴弦乐，三分钟一气喝成；除了八零年代的王杰和九零年代的刺客，当然还有对岸的黑豹跟唐朝，已经很久没有这样的声音能让我的香肠硬了，你竟然还相信这世界上有什么「公正客观」之事？

标题曲〈炎黄子孙〉用古筝和吹打桥段为Metallica式的威严铺陈，但用的是京剧唱腔，控诉数典忘祖的子孙；下一曲〈盲剑客〉rap-metal用古筝拨弹与电吉他solo隐喻着正邪两极的对决，接近曲末的梆笛声暗示着挥刀解决敌人的潇洒。一路下来硬派阳刚的乐曲在〈夤夜旋律〉开头的分散和弦出现后，过往许多metal-ballad的甜美回忆顿时涌上心头，而且神似的旋律竟让我忆起无政府乐团关怀乡土保护环境的经典名曲〈白鹭鸶〉，甚至还出现很「伍佰」气味蓝调吉他solo，差别只在于〈夤夜旋律〉添加了阴柔婉约的二胡与glam异常的大合声，真的如歌词说的「我的心已成泪……无尽的美」！

〈我的梦〉和〈诉说〉两曲显得较为平凡乏味，还好后者在即将结束的段落安排了声音断讯与拼贴广播人声杂讯的特效，亦为之后的〈回来〉预做很好的铺陈。 〈回来〉开场浓黑阴沉的气氛有如早期的Alice In Chain，之后与高调的副歌交相激荡，末段煽情如Linkin Park一般的歌声再搭上情感泛滥的电吉他solo与二胡助阵下，令人不禁赞叹亥儿极至的催泪功力。

接近专辑尾声的〈我胡说〉也是其中有趣的一曲，先用轻快的放克吉他开场，之后仍旧是标准rap-metal ，但好玩的是中段穿插了一段「数来宝」的桥段，算是针对有人一直觉得只要用华语rap就是「不正统」，或是对「数来宝」感到不屑的幽默反击，也呼应了亥儿乐队以炎黄子孙为标榜的骄傲。

其实亥儿在这个时代的出现就像九零年代初的Manic Street Preachers对于英国、The Black Crowes对于美国，甚至刺客对于台湾的意义，一种与当下潮流的不共时状态产生的奇异美感趣味；尤其，相对于前几年nu-metal海滩到现在还不见起色的前浪来说，亥儿乐队无疑地找到一条可以穿的新裤子。