说实话，汤旭这个名字实在不起眼，若不是阿德在他的博客里面提到她的作品，我想很可能会被我忽视掉。原以为她是一个新人，未曾想这张《岛歌》已经是她的第三张专辑，第一张是自制的创作专辑，收集有超过双CD的量，第二张是独立厂牌，应该是有一定的市场，所以难得在坚持到第三张便有主流一些的唱片公司赏识她的才华。网络上关于她的背景资料并不多，只有一些粗略地提到了，她是一个在北京的读书的浙江女生，然后在北京有一个可能是酒吧那样可以表演的环境等等，只是不知道这些资料是不是已经是过去式的了。

艺人这种东西从来都是适时而生的，而歌手也是人各有命，有些人心里面装着沙滩裤和拖鞋，却在潮流面前要穿得正经八百，有些人可以将一支情歌唱得抽丝剥茧，却要装得舌头大到吐字都有困难。要做直抒胸臆的还是要做脑残，往往不是一个歌手自己所能决定的。任何创作一旦进入商业的环节，都会或多或少的遇到这样的一些问题。当然，得出这些结论，是在听完汤旭这三张专辑的若干作品之后得出的。我相信她还是原来的那个她，只不过还是听得出一些不得已的妥协。

回到《岛歌》这张专辑中来，这是一张风格偏民谣的作品，虽然为了迎合多样的口味，做了一点点不同类型的编曲，但不能埋没创作者对于生活的认真体察和总结，不能埋没一些作为一个处于奋斗期的歌手在努力思考的成份。印象深刻的作品，是有点类似于朱自清《背影》那样颇具画面的感，亲情味道浓郁的《妈，谢谢你》；充满简单女性情谊、满载单纯回忆的《便宜的幸福》，有在思考的《向日葵之歌》，反而专辑的标题作品《岛歌》，除了咏叹之外，没有透露出更多讯息，也许创作者对歌词当中若如刺桐花这样的意象性的东西有很切身的体味，只是对于一般的听众而言这些意象性的内容并不是能够容易联想的，只能让人感叹旋律做得很美。


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橄榄妞

　　市场都喜欢将流行音乐整色整水，把原本可以简单的事情複杂化；複杂得根本就是失去了音乐本身的重心—不动听亦不感人。或者，我们的渴求是很简单的，好听动人的音乐便是好音乐，最原始的音乐就只是从一个人口里哼出来的声音吧。听汤旭，忽然让我再有这样的体会。
　　
　　就像坐在一间不经传的小酒吧里听着一个女生用心地唱自己的故事，这就是汤旭的【岛歌】。那些简单却美好的流行旋律，那些生活里被忽略的一隅，只要用上一把清丽的声音演唱，就已经足够了。用一支结他伴着汤旭那把青涩的声音的《岛歌》不就是那些属于成长路上不能避免的茫然情怀吗，「岛歌　乘着风啊　随飞鸟到海的那一边」，「我不知道　我要去哪裡　哪裡都没有我的空隙」，多少承着齐豫《橄榄树》或张艾嘉《爱的代价》的血脉。
　　
　　还未能说服你喜欢汤旭吗，我们再听《妈，谢谢妳》。下笔前也思量了一阵子，最后我还是敢这样下笔︰这是我听过最真挚亦最动人的一首关于母亲的中文流行曲。对上一次听到类似题材与情怀，已是戴佩妮的《1999》了。然而，或者比《1999》更优胜的，是《妈，谢谢妳》除了声音上的简朴动人外，最重要是林文炫用简单直接的文字，先舖张了文简意深的意像及情怀，再在副歌唱出了对母亲最平常却最语重心长的话句。这样的文字，没有真切感受，没有气质及观察力，都是写不出来的。
　　
　　好，或者年轻的你对以上的歌曲没兴趣亦没感觉，那轻快甜美的《好时节》能惹起你的好感吧？类似简单美好的调子，或者对上一次是从张悬的《宝贝》、《儿歌》里听到了。当然，我不觉得汤旭有任何张悬的影子，只是两者都有相似的清新脱俗的气质吧。
　　
　　有人会批评或担心金牌大风会把汤旭这个小女孩打造成陈绮贞般推销，又甚至觉得现在的汤旭已经没有了她早前未签唱片公司时的直实动人。是的，我也担心这一间一向主流唱片公司会把汤旭的气质逐渐抽走，甚至认为主流市场根本容纳不到这样的声音，汤旭现在的声音及情感是明显就是属于市场侧边里的「小众」一群的。当然，同时我亦担心汤旭未来能否保持相同的情愫及创作力。
　　
　　至少，【岛歌】是一张定位明确而又真诚动人的专辑，汤旭用近白描手法把平常，又甚至是已被人觉得是不属这个年代的情感与想法唱出来，让被时代牵着走的我们再次回归到最贴近简朴生活的回忆及情绪。
　　
　　
　　
　　
　　出处：http://3cmusic.com/home/?p=4692

无尾熊猫


　　也许最一开始，所有人更熟悉的是Mimiliang，从那首清凛的让人沉醉的《向日葵之歌》开始，然而现在，我已熟悉叫她汤旭，因为这张用汤旭的名字出道的《岛歌》，让我看到了她不再是当年的那个向日葵女孩儿，而是将音乐送到更多人耳中和心中的汤旭。她正在迎接属于自己的好时节。
　　
　　——是为题记
　　
　　
　　In the Past - 《向日葵之歌》 《岛歌》
　　
　　我相信到今天，这张专辑里面被大家接受最广泛的仍然是《岛歌》和《向日葵之歌》，因为旋律，因为清新的声音，因为近乎没有杂志的纯净。我在最初被汤旭的声音迷住的时候，也是这两首歌。
　　
　　记得第一次去北京的一个老酒吧去听live的时候，周围就聚了很多人了，当时还是mimiliang，还是《我们都只是路过》，没有那么多的宣传，已经有很多人为了这个干净的声音而来。从那开始，更加关注这个声音，因为这是我所需要的声音，一个能让我在喧闹繁华的都市，瞬息万变的职场，安静下来。
　　
　　这很重要，几乎每天在路上塞在耳中的ipod，一定是一张以向日葵之歌开头的音乐列表，无论是上班还是下班路上。早上要让思路清晰，晚上要回归生活，这两首歌加上《午后》，成为了陪着我开始工作的最好伙伴。
　　
　　Now - 《好时节》
　　
　　这首歌是我现在最喜欢的这张专辑的歌，她依然延续了画面感强的特点，听到这首歌的时候正好是夏天，最燥热的季节，然而这个已经不是向日葵女孩儿的音乐人，用她新的音乐带给我了一种从茂密的树叶间看透过的阳光的感觉。
　　
　　记得上初中的时候，快到学校门口的时候有一条路，两列高大的树木成林。夏天每次走到这里的时候都感到一下清凉下来，然后眯着眼睛看从树叶间洒下的阳光。这首歌让我似乎又回到了那个情景，然而我已经不是当时的我了，已经不是一个带一丝迷茫的向书本学习的学生，而是一个稳步走在职场上的向社会学习的成年人，似乎已经走过了过去，来到了现在，就好像听到今天是你的好时节，明天是你的好时节一样。
　　
　　好时节是励志的，是现在我放在所有我的播放器里面，播放频率最高的一首歌，她在告诉我，我们还是青春的，但是我们要用我们的改变，去迎接属于我们的好时节。就像那个向日葵女孩儿，变的成熟的知道自己想要什么，向着什么努力，已经让自己的内心淡定下来一样。
　　
　　Future - 《我们的未来》
　　
　　第一次听到这首歌，是没有想到这首歌是很快的一个灵感写出来的。从听到钢琴的和弦声开始，其实觉得和之前的音乐很像，也是很干净的钢琴加上了干净的声音，但是听起来觉得多了很多。
　　
　　我们的未来，是我的依赖。
　　
　　我听歌是不听词的，但是汤旭的歌似乎总能让我记住词，这首歌是这句词，这首歌是用这句词写出来的，有很强的核心感。
　　
　　是啊，未来是什么呢。无论是用来解释什么，解释感情，解释生活，解释事业，我们不都是在以未来为我们的依赖么。
　　
　　
　　整体
　　
　　其实我最想说的对于这张碟，是整体。这张碟，让我有了整体感的感觉。从《妈，谢谢你》（我一直没有说这首歌，但是当你听了第一句之后，眼前浮现的都是黄昏中老妈妈自己一个人过街的背影吧，这比什么都有说服力）到《我的路》之前是一个整体，《我的路》像是一个间歇，但是更像一个骨，在说我要展示一些什么。之后是一些点缀，实验，还有舒心的情绪。
　　
　　舒心的情绪说的就是《做音乐就是和你在一起》。呵呵，每次说到这首歌，我都会想笑，是会心的微笑。音乐似乎可以成为一个代名词，除了未来是我们的依赖，“我们”更是“我们的依赖”。我是一个经常会觉得Alone的人，我周围的朋友其实不少，但是真正觉得随时都在身边的，很少。其实我是知足的，但是我又是需要朋友的，朋友似乎是精神的依靠，工作的最简单的一个目标，就是能和最喜欢的朋友们一起去玩，去享受生活。汤旭是做音乐，来“想和你在一起”，我们做的虽然不是音乐，可是，我也想和你们在一起。
　　
　　拿到这张碟的台版实体，感觉很兴奋，和原来在ipod里面听的感觉完全不一样，看到熟悉的歌词变成了铅字，摸着配色很舒服的磨砂纸，我感受到了这个才华横溢的女孩儿的好时节慢慢在她的努力下向她走近。
　　
　　为什么选择这张碟？我的理由很简单，我喜欢这张碟，我喜欢用心做的音乐。我向我的很多朋友都推荐过这张碟，每个人都给了我很积极的反馈，我相信这不是偶然的，不是恭维的，这是发自内心的。
　　
　　谢谢你，汤旭，那个已经不是向日葵女孩儿的女生，好时节来了。