专辑短评：天后回归，信仰为证

当以王菲、郑秀文为代表的港乐天后隐退江湖之后，香港其实已经没有真正意义上的天后了。尽管容祖儿独霸港乐一姐的地位，谢安琪、何韵诗也各有一片天地，但终究只在粤语地区发光发热，更为庞大的台湾、内地市场，她们还是难以有所作为。因而，当郑秀文吹响回归的号角，欢腾鼓舞的恐怕不单单只是死忠粉丝。

Sammi毫无疑问是港乐的代表人物之一，不管国语粤语都有数不清的经典，而她在电影上的号召力也曾见证了港片沉寂前的辉煌，所以当她因故隐退的时候也的确让人万分不舍。

尽管07年以巡演复出，随之推出的EP也让人欣喜，甚至大荧幕上又见她的演出，但对于喜欢Sammi音乐的人来说这远远是不够的。不过对于Sammi这样的歌手来说，只要还在唱就值得歌迷欣慰了，因而《信 Faith》的推出毫无疑问是个惊喜，而更难得的是沉淀许久的Sammi这次展现出一个完全不同的况味，带来一场别样的音乐之旅。

这张唱片以信仰为依托，唱出了Sammi心中最真实的感想。

经历过生命的最低潮，依靠信仰得到新的力量，所以Sammi才能把这张唱片里的歌唱的让人如此动人，在典型港式流行音乐的背景下唱出一张属于信仰的温暖唱片，让听众从中找到希望，找到力量，也让人看到了天后回归的气势与意义。

最佳单曲：《阿门》

粤语专辑中夹杂一两首国语歌作为Bouns出现似乎一直是香港歌手的惯用做法，不过那些歌多半为唱片内主打作品的国语版本，这次Sammi唱片也固然有这样的作品（《你爱我》），但是《阿门》的出现却是个特别。它不是唱片内某首粤语歌的国语版，因而变成了唱片内唯一的国语新歌，但这并不是它成为最佳的理由。

这首不到3分钟的作品是唱片内最直接表明主题的作品，唱着信仰，歌颂上帝，说着“Hallelujah”。这样的作品或许在福音唱片里比比皆是，但是作为一张流行唱片却相对少见，虽然唱的是信仰，但是Sammi整张唱片其实用了一个很好的切入点，因而如此直抒胸臆的作品在唱片的结尾出现，便有一种升华的力量。加上简单却显得圣洁的编曲，搭配厚实充满力量的和声，Sammi唱出这个世界上最单纯的信仰，美好的让人忍不住反复聆听。

最佳作词：《信者得爱》

这张唱片里的歌词都值得反复玩味，不同风格的词作者在唱片里都用简单的字句表达出积极的力量。而陈少琪与陈奂仁联手出品的《信者得爱》则是个中翘楚。

歌词里写战争、写仇恨、写大自然带来的天灾，但是却也在逆境中点出爱的力量。陈少琪这一部分的词写的自然慷慨激昂，陈奂仁的Rap词部分也遥相呼应着所有的“积极”全在一念之间。

“相信，爱可统领天下”，这句词便是整首歌核心内容所在。过去的几年里地球经历了太多灾难，《2012》的残酷或许虚幻，但也并非不是一种警醒。我们当然不会天真的以为凭借“神爱世人”就能救赎所有灾难，但信仰的确能带来正面的希望与力量，而爱便是缘起不灭的存在。

最佳作曲：《不要惊动爱情》

这首歌并不是一首全新的作品，早在2007年，这首歌的作词者高皓正便演唱过这首歌，作为电影《真的恋爱了》也曾被很多人听到。这次Sammi重新演绎也是别有风味。

唱片里这首歌的旋律算不上最特别，但是足够流畅，也足够上口，恐怕是唱片内很最易K的作品。不过之所以选此曲为最佳，是因为这首歌是最典型的港乐走势，起承转合都带着一股熟悉的亲切感，加上Sammi的演唱不自觉就让人怀念起港乐繁盛的那个年代，充满了怀念的味道。

最佳编曲：《罪与罚》

流行歌手搭配HIP-HOP组合擦出火花早已不是什么新鲜手段，而Sammi更早在2000年就与LMF把《爱是…》玩的精彩绝伦，但这次与24味合作却又再擦出全然不同的火花，而功劳自然要归于老搭档陈奂仁的精彩编曲。

弦乐的鬼魅氛围搭配着“罪与罚”的主题相得益彰，电音钢琴的冷冽音色又使得鼓声的单调被敲到好处的综合，仿佛让听者在天堂与地狱之间轮转，合唱部分的厚重感与独唱部分的铿锵刚好呈现出矛盾的融合感，而Rap部分则多了几分灵动，让这首作品呈现出更多的层次感。

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正如唱片封套所描述的那样，信、望、爱是这张唱片的主题，整张唱片也不过是一场信仰里的轮回，因此无可分隔。

《信者得爱》便从开篇就长出爱的本质，长出信仰的重要，而《罪与罚》不过是另一种形式的表现罢了，《Forgiveness》更不过是换了个语言而已。

《上帝早已预备》不过是一种低调的缓和，不相信运气，但是却可以预期，如此正面而积极却用了那么深情的旋律。

《不要惊动爱情》却不过是个《结果》，王菀之用她的视角帮Sammi诠释着生命中的反省与心声，没有说教，没有刻板，却足以让人动容——“沿路鼻酸是否可以伸手牵你手”，开篇的宗教音乐氛围更是格外感人。

《你爱我》一曲两唱，也不过是繁华世界的正反两面，殊途同归罢了。

《有一种快乐》是生命中的简单，没有复杂，没有算计，只是一种单纯的快乐，林夕赋予了这首歌一种轻灵的感觉，Sammi让这样的轻灵深入到了灵魂深处，原来快乐不过这么简单而已。

最后一声《阿门》，让信仰永存。

专辑分数：4.6/5

这是一张典型的港乐流行专辑，也是一张深刻的福音唱片。

一贯觉得信仰太严肃，宗教太刻板，福音专辑又多流于表面，Sammi这次联手港乐的老班底创造出了一种不同于以往的流行专辑，也是不同于以往的福音唱片。没有说教，没有刻板，她就如此行云流水的唱出对信仰的感悟，对爱的体会，对生活的感激。

她的唱腔里少了曾经的大鸣大放，在细节上更多了淡定与从容，细腻的情感就从细枝末节流露出来。我们仿若看到一个全新的郑秀文，在熟悉中，又多了那么几分欣喜的发现。

她是了不起的，经历了风雨之后如此淡定而深邃的回归，用港乐的外衣包装出一张深刻的福音唱片。唱信仰，唱感情，唱人生，如此大爱而深沉的主题被她用巧妙的方式唱出，不觉得沉重，反而觉得欣喜。

《信 Faith》宣告，2009年底，天后回归，信仰为证。文/老佑

许多人都知道“二八定理”，你也可以称呼它为“二八法则”，或者是“二八定律”、“帕瑞托法则”、“巴莱多定律”等等等等。这个通用于经济学等各个领域中的定理同样能适用于我们的流行音乐里，比如最受关注的、最具有商业价值的是占八成的主流音乐，而独立音乐则作为长尾充当其余两成的部分。当然，这个二八也常会转换，就像我们听腻了小清新小独立之后，需要适当的优质流行音乐给与补充。比如某位香港女歌手，前阵子我们还哀叹她的跨年红馆演唱会10场门票一天售罄时，其新专辑马上就杀到了。你知道我说的是郑秀文。
　　
　　Sammi给我印象最深的就是她演唱会的时候总是唱的很“用力”。这位据说是最接近梅艳芳的香港新一代天后这几年来一直受到抑郁症的困扰，现在终于痊愈并高调归来。大家都知道《信》这张组品是为演唱会预热的了，作为阔别五年之作，当然会受到港乐粉丝们的拥戴，但首先我对文案中所谓的“福音大碟”就有意见了。用脚趾头想想都知道郑秀文不会玩黑人的Gospel，不知道是东亚唱片的企宣脑残还是故意而为之，但无论如何都有误导之嫌，就像我在年少时曾一度以为Drums & Bass是一种只有爵士鼓和贝斯的音乐。误人子弟，大罪啊！
　　
　　当然，敢称自己的专辑为“福音”的，确实跟上帝耶稣有关系。在皈依基督之后，Sammi将这些年对主的感恩之情倾斜到这张专辑里，或许坚信马恩列斯无神论的我们无法理解“信仰”的作用，但对于资本主义世界，就是这样。而在歌曲内容外，《信》在风格上也是融合了许多黑人音乐元素的。与MC合作的《信者得爱》以及同香港新锐Hip-Hop团体廿四味（24Herbs）合作的《罪与罚》都有十足的洋味儿。听《信者得爱》的前奏部分，你会有一瞬间以为自己放错碟。而跟24Herbs玩的《罪与罚》英文版《Forgiveness》则更加彻头彻尾，节奏够切分，Rap够带劲。而专辑中其它歌曲，如《我爱你》中的钢琴部分，细心聆听之下，同样融入了许多布鲁斯的元素在内。包括像王菀之词曲、冯翰铭监制的《结果》，前奏也算颇得福音的神韵。至于《阿门》，则可以直接当做圣诞歌来听了。
　　
　　好了，别纠结什么福音不福音了。郑秀文的情歌特质是刚柔并济，这点尤其值得李宇春向其学习。Sammi嗓音以力量著称，她不会娇嗲，但在引吭高歌中自有女性一种特有的坚定执着。像这张专辑里的《不要惊动爱情》，唱至“情太过汹涌像深海，而我却会忍耐，但求来日你醒过来，这份情像翅膀打开”，换做她人唱便不会有这样铿锵玫瑰的感觉。“扩阔生命完全为挂念你纯真反应，能为你奉献像温馨约定，叫我的心境如水清”（《有一种快乐 》）同样亦如此。
　　
　　除此之外，专辑中另一明显的特征便是live味十足。无论是歌曲band化的编配，还是郑秀文的配唱，统统都可以和演唱会的状态无缝接轨。在听这张专辑的时候，你会有多次感觉到自己在听现场的感觉。感谢人山人海的蔡德才，你将郑秀文最值得称道的现场张力和气场尽可能地移植到这张专辑中。如《上帝早已预备》，在刚进副歌的那一刻，你仿佛能看到郑秀文在红馆四面台唱到这段时肯定来一个用力张开左臂及其五指、然后脖子上青筋爆发的情景。因此，作为一张多少承担着为演唱会预热的作品，《信》已经无可挑剔。
　　
　　Anyway，《信》确实是郑秀文一张合格偏中上的作品，作为复出之作，已经交足功课。虽然不敢说郑秀文从此就这样加入了圣诗班，但我们确实发现了香港一线女歌手们的歌唱题材已经不在局限于简单的情情爱爱。时代在变，她们和我们都不在年轻，Kay妈有民生，阿诗有社会底层，丁太告别港女做师奶，现在轮到郑秀文成为布教。但无论题材怎样变化，她们依旧保持了一贯的风格，郑秀文就是一个很好的例子。因此，她的下一张作品将何去何从，也值得我们期待。

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