还记得去年千嬅同“华星三宝”另外两位陈奕迅、梁汉文的拉阔音乐会吗？厄，我是说，千嬅在音乐会上唱了吹神的《明年今日》，那咬字、那烈劲，似是过了今日便无明年一般的语气——这是杨千嬅的“烈”，不管在婚前还是婚后，所谓“烈女不怕死”的精神终究深深地埋在杨千嬅的骨子里，就看她为何事而烈了。在A-Music的三年时光，杨千嬅虽没在音乐上有烈的表现，但在离别之作《原来过得很快乐》后制过程中的“不闻不问”，也算是烈女的性格使然——决绝之意不在音乐，在乎上心否。
　　
　　嫁人之后，回华星“娘家”推出的《Home》轻快明朗，已经让人闻到了丁太的Reborn气息，终于在2012开年之作《火鸟》中，杨千嬅盛装上路，回归本色。《火鸟》应当是一张监制做得顺心、歌手唱得开心、乐迷听得舒心之作。现年已三十有七的杨千嬅即使嫁做人妇，略微收起暴戾之气，却丝毫没削弱在音乐上的概念之丰满、内容之厚重，以形形色色“鸟儿”为概念的专辑曲曲唱进有心人的心中。
　　
　　专辑同名主打歌《火鸟》乍一看应是烈女千嬅拳拳到肉的一支烈曲，但陈辉阳 林夕的创作组合，注定了这首歌气质大于姿态的高端发源，“没有光末路凭目光照明/火花擦碎后更加丰盛”背后的东西，更多是在流露出杨千嬅晋升丁太之后的大气感，无论是陈辉阳、林夕亦或是杨千嬅，各自的风采、气场都已十有八九教人熟悉甚至依赖，惟独能给歌曲再镀金的便是时间对这三位的更精细锤炼；于逸尧的《白天鹅》用碎电子节拍中和了吉他音色过于轻缓的飘忽感，旋律上的轻盈也因为混响的闷声处理而仅限于“低空飞行”；伍乐城团队操刀制作的《知更》和蔡德才创作的《翅膀下的风》都是朗朗上口的超K作，音乐上的架势有点过了界，但歌词内容算是收住了这两支曲终究还是隶属于“鸟雀”的概念统筹之下，并不十分“鹤立鸡群”；王菀之写就的《孔雀》以及蓝奕邦(微博)创作的《袅袅》《金丝雀》在外型上是清新雅致的小品，千嬅的烈性实则是在那刚柔并济的歌词之中，“就算受伤/伤过就重新漂亮”（《孔雀》）；杨千嬅的烈性坚持，还令《火鸟》专辑收录了十二年前一曲《深息》，这首歌曾在去年杨千嬅的“Minor Classic Live”音乐会上有一副新的面貌呈现，此次再度收录进《火鸟》全新专辑中，窃以为，王双骏更具情感张力的全新编曲应该不会再教千嬅有任何遗憾了。
　　
　　不少人都提到了《火鸟》之于杨千嬅有种重生般的意义，涅磐般的气质，这是无可厚非的。除了《火鸟》是杨千嬅在婚后的第一张广东话大碟，还在于，这样一张“千嬅气质”的概念佳作足足令乐迷等了五年之久——你会觉得A-music的三张专辑够“千嬅”吗？！

按照人生的时间表，人在不同的年龄段就应该做什么事，所以由着年纪，从少女到烈女再到知性女，就算有暂时低迷滑落的A-music时期，也是孕育重生前的死灰，便明白杨千嬅为什么说“没有路是冤枉的”。这次借着手冢治虫的名作《火之鸟》同名再生，连着唱片封面都化繁为简，没用的旁枝末节全剪掉，焦点只在音乐，着实有斩钉截铁东山再起之势。
　　返回华星重新做话事人，制作一张事先命题的专辑，很容易会顾左而不及右，小心翼翼的往主题上靠，而变得畏手畏脚，甚至破题。以鸟类为题材，尤其是以“火鸟再生”，不免有些流于表面，不及千嬅在环球时代四张M专辑层层递进，从自己斗自己，末日童话再到电影旧片，浑然一体寓意完整。开篇《火鸟》前奏钢琴一起，便有陈辉阳黄金时代遗留之味，随着火鸟乘风之势连带陈辉阳也状态回勇。细数陈辉阳为杨千嬅写的作品，都能在这首《火鸟》里找到似曾相识的注脚，不管是《最后的歌》《小星星》甚至《少女的祈祷》，以钢琴贯穿的脉络都有迹可循，那些创作者不灭的惯用痕迹都被刻在歌曲的旋律里。只是嫁做人妇的千嬅在歌曲bridge段到重回B段，已不是咬牙切齿让人肉紧的演绎，好似缺把力，但却是四两拨千斤，把胸中郁结之气全部抛诸九霄云外了。《白天鹅》是年华岁月的美丽蜕变，重投人山人海的怀抱，于逸尧之于杨千嬅自不必多说，《白天鹅》歌曲使用的节奏同《我係我》犹如双生，只是蔡德才的编曲让《白天鹅》仿佛在斗室里一直闷着出不来，好处是背景的黯淡却让杨千嬅的声音出挑。蓝奕邦的几次帮衬都可圈可点，完成的词作都非常有画面感，从《斗零踭》里立下大志渴望摇曳风姿的女孩到这次《金丝雀》里港女对笼中鸟生活的奢侈妄想，连编曲都似《好风光》的延续，结尾的横笛清脆又俏皮，只是稍嫌不适这张碟励志的主题。《知更》编曲的寡淡并不像是伍乐城浓厚的风格，简单悦耳仿佛穿越回最早的华星时期，时间在这里回温。《孔雀》是王菀之又一次高质素的作品，女性创作者贴近内心的婉约是要高于蓝奕邦的揣摩和代入的，旋律流畅隽永，那些小高音和假声的运用，是考验歌者的功力。《深息》是早期的minor classic，以深息连接着下曲《翅膀下的风》的重新振翅，可谓是编排巧妙。《深息》一直被埋没在众多B-side中，这次拿来重唱，且是王双骏的重新编曲，让歌迷重拾旧时回忆，千嬅亦是摆脱过去少女青涩唱法，在《火鸟》里丢掉的又在这里得到。最后一首《袅袅》短小却是精彩的收尾，鸟儿散去，只留下这袅袅青烟，仿佛大梦一场，却让你余味回甘。
　　
　　《火鸟》是一次重新找回自我的胜利，不仅是歌者也是一班众多歌迷。《火鸟》的意义并不在于这张碟的好坏与否，而是多年的等待终得一个值得的回应，是看着这几年的羁绊终有扬眉的一天，是重新找到歌者与听者之间的默契和往日情怀，那是以往会跟着嚎啕的情怀，而现在杨千嬅所能给予的也许不及昨日，但感人的部分还是都收下了。
　　
　　搜狐http://music.yule.sohu.com/20120208/n334088722.shtml