。时光的烟里，停着我们的船
2009-03-27 18:14
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●《米店》的曲子很清明，词基本上就是一首诗，船，烟雨，命运，这些词汇在我脑海里架构了一条时光河，不知深浅的河流里有悄悄然的云卷云舒……三月的南方，烟雨飘摇，潮湿足以朽坏一切物质甚至人的脾性，但是张玮玮的风琴舒缓而温煦，把这一切都抹平了，就像沾在睫毛上的阳光，足够唤起一场沉重的睡眠。和《米店》一样美好的还有《花瓶》，干净的曲子流淌在尹丽川的诗歌下，轻扬的口哨引领着思绪，那一刻，除了沉默，再也不需要些别的了。
●专辑里，还有些作品的风情是隐隐绰绰的，两首被作者称为“流氓”歌曲的山歌民谣《李伯伯》和《两只山羊》和其他歌曲大相径庭，但很快我又发现它们是这样的相映成趣。“李伯伯要当红军，红军不要李伯伯。因为李伯伯的屁股大呀，容易被鬼子发现目标……”张玮玮唬着嗓子唱起来，无厘头的词，诙谐幽默的调儿，因着山野唱腔和质朴琴曲错落有致的合拍度，反而显得自然顺意。让人惊讶的是，中间居然还串了一段深情款款地评弹唱词，“雨打梨花深闭门，燕泥已尽落花尘，但愿你是那知恩知意的心中客，不是那无是无非的糊涂人。”改自评弹《请宴》的词，虽然从西北汉子嘴里出来少了点绵软悠扬，却显出了可贵的纯粹。
●“青白白的山坡子上花开着嘞。一个姑娘。等我着嘞。”《两只山羊》里的山坡，山羊，山花，传递出来的是浓郁朴实的民风，这里，郭龙的手鼓完全成了主角，一阵阵的“咚咕啦”直接把歌词里的“姑娘”比了下去，调皮的鼓点像是打中了身上的痒穴，不自觉地就跟着它们“心痒”雀跃。一曲唱完，张玮玮还假装问了一句，“哎，你们为什么这么喜欢流氓歌曲呢儿？”之后，我也假装问了自己一句，我怎么会喜欢这样的歌曲呢儿？
●这样欢快的民歌小调在整张专辑里尤显稀贵，忧郁的手风琴手（张玮玮）是话里有话的，他告诉我们他擅长手风琴，同时也透露了这张专辑深沉的“忧伤”。
●“阳光下心里的歌唱不出来是为什么……黑夜里让我失眠害怕的是什么。”这不仅仅是野孩子的《梦话》，更是现实生活里无人能避开的扪心自问。那些说不出来的话，那些不能面对的事，究竟是什么？张玮玮曾经对着一堵墙苦练自己的歌和声，可当他出关对着别人唱的时候，他又张皇地认为那些苦练的声音消失了。这可以看做是他对自己的责吝苛刻，或者是想面对真实自我的极度渴求，他们是何等努力想将自己唱给别人听的一群人。而我们，更多人，又何尝不是和他们一样，大多数时候，无法把真正的自己摆在他人眼前，甚至摆在自己面前。
●还记得这样一句诗，“西北偏北，羊马很黑。你饮酒落泪，西北偏北，把兰州喝醉。”后来好像也成了一首歌的词，有点意向解构，有点不着四六，有点像喝醉后胡乱堆砌的。但是，却很契合这两个北方汉子，和这张诚挚满满的专辑，看着他们安静地坐在那里弹唱，“我眼望着北方，弹琴把老歌唱；没有人看见我，我心里多悲伤……”，足够令每一个人动容。
●需要说一下的是，整张专辑有一半收录的都是民歌，并从不同程度上做了改编和创新，像新疆塔塔尔族的冬不拉曲《驼铃》，俄罗斯风琴的《格鲁吉亚民歌》等。其中的《梦话》、《眼望着北方》、《黄河谣》、《红河谷》则是朝夕相处的野孩子们留下的岁月应证。这里面，《黄河谣》是最有“分量”的，兰州是黄河唯一贯穿而过的省会城市，这首歌深藏了他们对于黄河、对于家乡兰州的热爱。“黄河的水不停地流，流过了家，流过了兰州……日头总是不歇地走……”专辑里，由张玮玮和郭龙演绎的收尾清唱，清泠沧桑；作为现场的句点压轴，曾博得喝彩声无数；而作为今日的灵魂独白，所需的也许只是你我的共鸣。
●专辑里，还有些作品的风情是隐隐绰绰的，两首被作者称为“流氓”歌曲的山歌民谣《李伯伯》和《两只山羊》和其他歌曲大相径庭，但很快我又发现它们是这样的相映成趣。“李伯伯要当红军，红军不要李伯伯。因为李伯伯的屁股大呀，容易被鬼子发现目标……”张玮玮唬着嗓子唱起来，无厘头的词，诙谐幽默的调儿，因着山野唱腔和质朴琴曲错落有致的合拍度，反而显得自然顺意。让人惊讶的是，中间居然还串了一段深情款款地评弹唱词，“雨打梨花深闭门，燕泥已尽落花尘，但愿你是那知恩知意的心中客，不是那无是无非的糊涂人。”改自评弹《请宴》的词，虽然从西北汉子嘴里出来少了点绵软悠扬，却显出了可贵的纯粹。
●“青白白的山坡子上花开着嘞。一个姑娘。等我着嘞。”《两只山羊》里的山坡，山羊，山花，传递出来的是浓郁朴实的民风，这里，郭龙的手鼓完全成了主角，一阵阵的“咚咕啦”直接把歌词里的“姑娘”比了下去，调皮的鼓点像是打中了身上的痒穴，不自觉地就跟着它们“心痒”雀跃。一曲唱完，张玮玮还假装问了一句，“哎，你们为什么这么喜欢流氓歌曲呢儿？”之后，我也假装问了自己一句，我怎么会喜欢这样的歌曲呢儿？
●这样欢快的民歌小调在整张专辑里尤显稀贵，忧郁的手风琴手（张玮玮）是话里有话的，他告诉我们他擅长手风琴，同时也透露了这张专辑深沉的“忧伤”。
●“阳光下心里的歌唱不出来是为什么……黑夜里让我失眠害怕的是什么。”这不仅仅是野孩子的《梦话》，更是现实生活里无人能避开的扪心自问。那些说不出来的话，那些不能面对的事，究竟是什么？张玮玮曾经对着一堵墙苦练自己的歌和声，可当他出关对着别人唱的时候，他又张皇地认为那些苦练的声音消失了。这可以看做是他对自己的责吝苛刻，或者是想面对真实自我的极度渴求，他们是何等努力想将自己唱给别人听的一群人。而我们，更多人，又何尝不是和他们一样，大多数时候，无法把真正的自己摆在他人眼前，甚至摆在自己面前。
●还记得这样一句诗，“西北偏北，羊马很黑。你饮酒落泪，西北偏北，把兰州喝醉。”后来好像也成了一首歌的词，有点意向解构，有点不着四六，有点像喝醉后胡乱堆砌的。但是，却很契合这两个北方汉子，和这张诚挚满满的专辑，看着他们安静地坐在那里弹唱，“我眼望着北方，弹琴把老歌唱；没有人看见我，我心里多悲伤……”，足够令每一个人动容。
●需要说一下的是，整张专辑有一半收录的都是民歌，并从不同程度上做了改编和创新，像新疆塔塔尔族的冬不拉曲《驼铃》，俄罗斯风琴的《格鲁吉亚民歌》等。其中的《梦话》、《眼望着北方》、《黄河谣》、《红河谷》则是朝夕相处的野孩子们留下的岁月应证。这里面，《黄河谣》是最有“分量”的，兰州是黄河唯一贯穿而过的省会城市，这首歌深藏了他们对于黄河、对于家乡兰州的热爱。“黄河的水不停地流，流过了家，流过了兰州……日头总是不歇地走……”专辑里，由张玮玮和郭龙演绎的收尾清唱，清泠沧桑；作为现场的句点压轴，曾博得喝彩声无数；而作为今日的灵魂独白，所需的也许只是你我的共鸣。
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我来说两句
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23条简评
民歌迷也应该有一句名言：当你觉得这种音乐越来越好听，那就证明你老了。
我似乎还挺年轻。。。
不过民歌确实挺好听。。。
属于老顽童系列吗？
回家以后就会时不时的哼两句“李伯伯要当红军…………”，哈哈哈
然后开始喜欢两只山羊。
然后很多次无意识的哼花瓶。
再到后来，发现真相实在太性感了~
请复读之.....