月光女神漫步童话森林
2010-02-07 19:39
评分
2001年，莎拉布莱曼的歌声让我回味到了小时候看童话故事的＂森林＂的感觉．那么飘渺，那么神圣．
那是时下流行歌曲所找不到的，小时候看童话的＂野天鹅＂，＂白雪公主＂，眼前会出现一座大森林，流浪的人们在里面找不到归路．而＜月光女神＞果然做出了这种主题，音乐里也有森林，也有小河，也有小房子，还有一幕一幕月夜发生的故事．一个女人在林中徜徉，身上洒满点点滴滴的月之光．
女人睡着了，如白雪公主一般安祥．这月之色在飘渺的女高音里回荡，回荡．
我最爱莎拉布莱曼这张专辑，＜月光女神＞是不可拆分的一个概念．每首歌的主题都围绕着＂月亮＂，月亮下有爱．莎拉的声音似钻石晶莹剔透，独特的唱法借鉴美声，却又不拘一格．如果说美声是暗红色的话，那她的声音则是紫红色的鲜亮．
开篇的序曲，渐渐拉开序幕，一个女神从林间一处光芒簇拥处悄然出现，故事开始发生了．．．．
＜七月的冬天＞，好一首人生感慨，也许你并不知道，你为什么会生在这个世界，不要让生命白白消逝，就像七月里的冬天一样．这旋律加入了很强烈的打击乐，编曲是地地道道的流行，但在莎拉唱来，把整体水平烘托到了一个艺术化的高度．试问一下自己，为什么会生在这个世界上，看似与月亮无关，其实秦时明月汉时关，月亮是把一生看得最彻底的．
＜Scarbrough Fair＞,除了原唱Paul Simon的二重唱，莎拉算翻唱最有特色的，如果把别人的歌变成自己的故事那才是最完美不过的呢．网上流传了一个翻译是诗经体的，非常符合这首歌所处的一种乡土气息，因为它歌词中表达的那种含蓄的爱意，和＂在水一方＂的形式有着异曲同工之妙，而且一样都是民歌．
＜丢失的孩子＞，贝多芬第四交响曲，词填得很像歌德，主题又像叶芝＜丢失的孩子＞，魔王把孩子召唤去了．莎拉从开头的甜美和随意渐渐转入高潮美声，悲凉凄婉，这首歌的故事就完完全全是个月下童话的感觉了．
＜这份爱＞，把爱唱得涂满月光，只有莎拉．
＜此处何等美丽＞，悠扬的歌声让冷清的森林不再寂寞，野天鹅的踪影是否已经在否个角落安歇．莎拉唱这些歌的时候不是在唱的，而是飘洒出来的．
＜月亮之子＞，多么惨痛的故事．一个白化病小孩，生出来没有父母清清澈的眼睛和幽黑的长发，遭到了无情的遗弃．只有月亮给他一张爱床，他回天上去了，也许来临人间本身就是个错误．
《阴郁的星期天》，听说是一首已经有五百多个人听了后自杀的歌，也许是抗抑郁的能力小了点．但是莎拉演绎的这份悲伤，我听了，只有淡淡的怅然，她的声音不会让人自杀反而像安慰剂。每个人都有过伤心的经历．相信无为可以减化痛的阴郁．
＜月亮＞，歌剧＜水仙女＞经典唱段，每每女高音比赛演绎起这歌总让我鸡毛疙瘩掉一地，这声音该是一痛到底呢还是深沉眺望？莎拉唱起来，时而呼唤，时而深思，时而含情脉脉，直到最后爆发的才是沉痛．这样就在古典与流行之间融入了戏剧的元素了．
＜月亮河＞，这歌在全世界传唱无数，多种音乐风格的版本都有其独特的价值．莎拉演唱的好比是一个故事的未完待续，一个Encore.一张概念化的专辑在这样的声音里面还在回味．其实我觉得假如这首歌不要伴奏，直接莎拉清唱，那更加完美．
莎拉布莱曼的＜月光女神＞是她音乐的巅峰，比＜Eden＞要完整，比＜一千零一夜＞要有故事性．如果用唱功来评价莎拉的话，那是对她音乐的一种亵渎，因为她声音背后的那种内涵才是最美妙的．
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那是时下流行歌曲所找不到的，小时候看童话的＂野天鹅＂，＂白雪公主＂，眼前会出现一座大森林，流浪的人们在里面找不到归路．而＜月光女神＞果然做出了这种主题，音乐里也有森林，也有小河，也有小房子，还有一幕一幕月夜发生的故事．一个女人在林中徜徉，身上洒满点点滴滴的月之光．
女人睡着了，如白雪公主一般安祥．这月之色在飘渺的女高音里回荡，回荡．
我最爱莎拉布莱曼这张专辑，＜月光女神＞是不可拆分的一个概念．每首歌的主题都围绕着＂月亮＂，月亮下有爱．莎拉的声音似钻石晶莹剔透，独特的唱法借鉴美声，却又不拘一格．如果说美声是暗红色的话，那她的声音则是紫红色的鲜亮．
开篇的序曲，渐渐拉开序幕，一个女神从林间一处光芒簇拥处悄然出现，故事开始发生了．．．．
＜七月的冬天＞，好一首人生感慨，也许你并不知道，你为什么会生在这个世界，不要让生命白白消逝，就像七月里的冬天一样．这旋律加入了很强烈的打击乐，编曲是地地道道的流行，但在莎拉唱来，把整体水平烘托到了一个艺术化的高度．试问一下自己，为什么会生在这个世界上，看似与月亮无关，其实秦时明月汉时关，月亮是把一生看得最彻底的．
＜Scarbrough Fair＞,除了原唱Paul Simon的二重唱，莎拉算翻唱最有特色的，如果把别人的歌变成自己的故事那才是最完美不过的呢．网上流传了一个翻译是诗经体的，非常符合这首歌所处的一种乡土气息，因为它歌词中表达的那种含蓄的爱意，和＂在水一方＂的形式有着异曲同工之妙，而且一样都是民歌．
＜丢失的孩子＞，贝多芬第四交响曲，词填得很像歌德，主题又像叶芝＜丢失的孩子＞，魔王把孩子召唤去了．莎拉从开头的甜美和随意渐渐转入高潮美声，悲凉凄婉，这首歌的故事就完完全全是个月下童话的感觉了．
＜这份爱＞，把爱唱得涂满月光，只有莎拉．
＜此处何等美丽＞，悠扬的歌声让冷清的森林不再寂寞，野天鹅的踪影是否已经在否个角落安歇．莎拉唱这些歌的时候不是在唱的，而是飘洒出来的．
＜月亮之子＞，多么惨痛的故事．一个白化病小孩，生出来没有父母清清澈的眼睛和幽黑的长发，遭到了无情的遗弃．只有月亮给他一张爱床，他回天上去了，也许来临人间本身就是个错误．
《阴郁的星期天》，听说是一首已经有五百多个人听了后自杀的歌，也许是抗抑郁的能力小了点．但是莎拉演绎的这份悲伤，我听了，只有淡淡的怅然，她的声音不会让人自杀反而像安慰剂。每个人都有过伤心的经历．相信无为可以减化痛的阴郁．
＜月亮＞，歌剧＜水仙女＞经典唱段，每每女高音比赛演绎起这歌总让我鸡毛疙瘩掉一地，这声音该是一痛到底呢还是深沉眺望？莎拉唱起来，时而呼唤，时而深思，时而含情脉脉，直到最后爆发的才是沉痛．这样就在古典与流行之间融入了戏剧的元素了．
＜月亮河＞，这歌在全世界传唱无数，多种音乐风格的版本都有其独特的价值．莎拉演唱的好比是一个故事的未完待续，一个Encore.一张概念化的专辑在这样的声音里面还在回味．其实我觉得假如这首歌不要伴奏，直接莎拉清唱，那更加完美．
莎拉布莱曼的＜月光女神＞是她音乐的巅峰，比＜Eden＞要完整，比＜一千零一夜＞要有故事性．如果用唱功来评价莎拉的话，那是对她音乐的一种亵渎，因为她声音背后的那种内涵才是最美妙的．
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| 演唱者： | Sarah Brightman |
| 语种： | 英语 |
| 唱片公司： | Angel |
| 发行时间： | 2000-08-20 |
| 专辑类别： | 个人专辑 |
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