【1975-1993】前言：筑起可以瞭望的塔台（吴清圣）

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  一衣(上海)2009-02-17 10:44 2楼

  （附件一、二） 1993年制作《台湾流行音乐百张最佳专辑》时，策划人陶晓清及吴清圣寄给评审们的信。
  

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  一衣(上海)2009-02-17 10:44 3楼

  　　评审活动的精神及内容
  　　
  　　至于进行这个评审活动所遭遇的困难，在陶晓清女士与我们的合作关系确定后迎刃而解；整个评审方式也在社团内部、以及与陶晓清的多次讨论中定案。主要的精神及内容如下：　　　　　　　　　　　　　　　　
  　　
  　　一、评审对象：从一九七五年九月杨弦《中国现代民歌集》开始，一直到一九九三年一月底在台湾出版过的流行音乐专辑，但不包含演奏曲。 　　
  　　之所以将评审范围定在民歌至今的十八年，理由在于：　　　　　　 　　
  　　（1）我们以为，这十数年来台湾流行音乐的样貌是从「民歌运动」发展出来的。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　
  　　（2）台湾从《中国现代民歌集》之后，才有所谓的「概念专辑」（Concept Album）。　　
  　　（3）陶晓清从「民歌」开始接触台湾流行音乐；我们对数据的掌握也以这段时间较充足。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　
  　　（4）十八年的时间，出版过数千张的专辑，已足以做一番整理、回顾。 　　
  　　
  　　二、评审标准：考虑「整张专辑的表现」，而不是个别主打歌的成就；针对「专辑本身的成色」，而不必计入市场的反应。　　　　　　　　
  　　
  　　三、评审人员：包括词曲作者、歌手、乐师、制作人、ＤＪ、媒体记者、乐评者、唱片公司人员及其它长期关心流行音乐的人士。　　　　　
  　　
  　　四、评审过程：分为两阶段。第一次就「初选参考名单」做勾选，并推荐不在名单中的专辑；第二次就「复选名单」做限额评分，评分包括对该张专辑的总体评分及分项评等（原创性、词、曲和演唱四项）。 　　
  　　两阶段的评审方式是希望让评审们能在较小的负担下做较仔细的评选。而四项分项评等则可较精确地表明一张专辑在单方面的成就， 它们的意义如下： 　　
  　　（1）原创性：这是指整张专辑是否能够突破既有格局，而展现出新鲜的、不同的风格。 　　
  　　（2）词：指歌词的水平而言。 　　
  　　（3）曲：包括旋律、编曲和演奏的水平。　　 　　
  　　（4）演唱：指歌手在声腔方面的诠释与表现。
  
  

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  一衣(上海)2009-02-17 10:44 4楼

  （附件四） 第二次的选票说明。
  

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  一衣(上海)2009-02-17 10:45 5楼

  　　台湾流行乐界主流人士品味的呈现
  　　
  　　把「台湾流行音乐百张最佳专辑」的排行榜摊在眼前，这份结果可说是现今台湾流行乐界主流人士品味的呈现。然而，不同评审之间的品味差距是很大的：每一位评审可以自一百五十二张专辑里选出五十张（事实上平均每人只选了三十九张），但是第一名的《之乎者也》并无法得到所有人的肯定（七十六人中得了六十四票），而且大部分的专辑得分都很接近（参见附录一），因此就某个程度而言，若光是以专辑的排名，或是入选于百名内、百名外的差别来论断专辑的好坏，是没有多大意义的。真正的好音乐，还是要由听众自己的耳朵来决定。　　　　　　　　
  　　接下来，我们花了相当多的时间讨论「人文报推荐专辑」的部分。在反复辩诘的过程中，我们归纳出三个在「百张排行」里被忽略，但为我们关心的面向：一是较富实验性、批判性的音乐（如《新台币》、《解决》）；另一是「女性艺人的音乐」（如《张小雯创作专辑》、《往天涯的尽头单飞》）；以及原住民音乐（如《特富野》、《邹族之歌》）和民间音乐（如《来自台湾底层的声音》、《我的乡愁我的歌》等）（注三）。
  
  　　刊物编辑上的考虑
  　　
  　　在刊物的编辑上，我们原先的设计，是将每一张专辑分成九个部分来介绍：专辑名称、演唱者、制作人、出版公司、销售量、曲目、封套图案及壹仟字左右的内文。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　
  　　虽然这些唱片的年代并不久远，然而相关的资料凌乱四散、搜罗不易，唱片公司本身也未必会以「保存历史」的态度留下资料。于是在处理上我们做了些权衡： 　　
  　　（1）销售量：台湾一直没有可靠的销售统计数字。我们仅能由唱片公司取得部分数据，且不知其准确度。最后决定放弃这一部分。　　　　　 　　
  　　（2）专辑名称：早期的唱片封套（或卡带）经常同时印上歌手及主打歌歌名；亦有一些专辑因主打歌脍炙人口，造成「专辑名称」混淆的情形。如《许景淳专辑》（主打歌〈睡吧！我的爱〉、〈玫瑰人生〉）、《跟你说听你说》（主打歌〈梦醒时分〉）等。我们均以「封套」为主体来决定「专辑名称」。　　
  　　（3）封套图案：通常有唱片、卡带及ＣＤ三种样式，我们尽量找齐后择一利用。　　　　　　　　 　　
  　　（4）内文评介：文章中的引文若未注明出处者，均引自联合晚报「无责任乐评」专栏（李宗盛）或「拍谱走廊／欢唱来时路单元」（陶晓清节目）中的来宾访谈内容。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　
  　　（5）排行榜：除了「百张最佳专辑」的总排名外，为了能对我们的评分统计资料作更充分的运用，我们特别列出一个「总分平均排名」，其意为「所有选出这张专辑的评审，在他们个人圈选的所有入选专辑中，都同时给与此张专辑较高的评价」。此外再加上原先设计的四个「分项排行榜」，提供给读者参考。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
  　　另外要说明的是，本书的各项资料大多来自唱片文案、唱片公司提供的新闻稿以及我们自行收集的乐讯、剪报。如有任何错误，请读者务必不吝指正。　　　　　　　　　　　　　　　　
  　　 　　
  　　最后要感谢
  　　
  　　这个评审活动及这本刊物的完成，显然得力于太多的人：除了陶晓清女士外，诸位评审、当初为我们寄来资料的唱片公司人员、过程中给予我们宝贵意见的杨嘉、翁嘉铭和张培仁，都是我们衷心致谢的。此外，也很感谢林和惠小姐和张培仁先生的赞助支持。当然，台大人文报社每位参与的伙伴，都付出了比当初预想要多出数倍的心血，尤其是在身为总编辑的我拖沓塞责，致使出刊时间一延再延时，幸赖后期制作主编庄琬华、现任社长陈歆怡及其它伙伴的持续打拚，这本书才有面世的可能。　　
  
  　　（注三）其中前两类已有不少专辑入选前一百名，但我们觉得仍有许多「遗珠」或是「应被鼓励」的作品 ；至于原住民音乐和民间音乐，一般而言并不被当作「台湾流行音乐」来看待，然而这正可挑战我们心中的「台湾流行音乐」概念。有兴趣的人可以参看《谁在那边唱自己的歌：台湾现代民歌运动史》（滚石文化）、《台湾的声音──台湾有声资料库》第一卷第一期、第二期（水晶有声出版社）。

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  一衣(上海)2009-02-17 11:25 6楼

  （表一） 第一次评审名单。（许多人居多重身份，以上归类仅供参考）
  （表二） 第二次评审名单。