从一衣告诉我约稿开始到如今，已经是过了很长时间了。虾米网上预约的几个人都已经交稿，而只有黎简名下写着“预约中”，一副貌似很大牌的样子。

其实，之所以一直没有写，除了俗事缠身以外，是一种惶恐。相比较其他几个人而言，我只是作为一个自娱自乐的爱枣报的一个编辑而已，既没有专业的素养又没有广泛的眼界，那么一衣约我写关于台湾流行音乐最佳专辑200的稿，怎么能不惶恐？

不过惶恐归惶恐，心想既然有珠玉在前，那我这样的也就算是学院派之外的草根声音吧。如此一来，倒也释然很多，心理负担小了不少。

拿到《台湾流行音乐200最佳专辑》一书，立刻爱不释手。曾经的100佳，在很多的时候已经成了一个标杆，一个爱音乐人的必读。但我拒绝“圣经”这个说法，宗教之外，没有任何事情是绝对的。热爱音乐的人，不会计较你究竟是世界风还是R&B、朋克还是民谣，要的只是当时那旋律打动内心的那一种悸动。按图索骥更不是出自内心的喜欢，更多的或许只是表达自己不落于人的冲动。

感谢马世芳。从某种程度而言，这个新的100佳确实给了大家一个重新审视自己喜欢的音乐，甚至自己心路历程的机会。看着自己喜欢的陈建年、胡德夫、纪晓君、巴奈等人榜上有名，深深的明白这时代终究不是一个“只有流行，没有音乐”的年代，一些貌似很小众的东西是那么强势的、凌厉的占据了一众人等的心灵，而伍佰、王菲、范晓萱、陶喆、周杰伦等人的入榜又在诠释着“人民大众喜闻乐见的才是真正流行的”这样的观点。

音乐，最让人难以释怀的是什么？不是学院派的我固执的认为，不是这种音乐怎么分类，不是这个歌手如何开启先河，而是这些歌曲是不是在你生命中真正的留下印记，让你回忆起某一段岁月的时候，情不自禁的想起当时的歌手，当时的音乐。当然，快餐化的生活，产业化的运作，已经让歌曲成了消费，但如同人人都要吃饭一样，音乐不也是有受欢迎程度的吗？那么，在某一个时代让大家感受到最多的，是不是算做流行音乐中一个不可忽视的专辑？

从这个角度来讲，我个人的《台湾流行音乐200最佳专辑》必然是与成书的这个不一致。

如果说93年以前的100佳中有着明显的“文艺”倾向的话，那么93之后的这个100佳让人有点稍微的迷惑，怎么迷惑，且听我一家之言。

从书中不难看出，这个新的百佳榜单想要“犹如彩绘般色彩缤纷，展示出原住民民谣、流行、摇滚、朋克、放客、R&B、Hip-hop……等多元风貌的涵括力……反映世纪之交、时代更迭的台湾流行音乐，其勃发旺盛的生命力。”（叶云平语）。但正是因为追求大而全的念头与评选者个人的特定喜好之间的不平衡，导致了榜单中的新百佳左右都不能逢源，既少了统领时代流行的的可能性，又缺失了个性化推荐的厚重。这样的话或许太重。伍佰、陶喆、王菲、陈绮贞、范晓萱、周杰伦的作品不是不好，是不是就真的值得一而再再而三的推荐？虽然我是伍佰迷，但也知道从整体的榜单而言，2%的比例是不是占据了多一个名额？当然相比起其他的歌手而言，这不算多，但很抱歉我只用一个我最喜欢的歌手来表达心情。

王菲纵然是华语乐坛一朵奇葩，但是不是诸如万方的《左手》、李度的《寻他千百度》、赵咏华的《问心无愧》、彭佳慧的《敲敲我的头》、柯以敏的《断了线》就真的不如一张《迷》？严格来说，纵然林晓培之前的台湾乐坛是是甜美歌声、旋律悠扬，但这一些各自有特点，又在特定时间段唱出众人心声的音乐人是不该被忽略的。选取者在大众与个人口味之间的摇摆不仅于此。虽然入选了自然卷、五月天、苏打绿等新一代的band组合，但这些新人的入选更多程度上或许只是为了表明榜单制造者的一种宽容，不然Tizzy Bac或者旺福也该有一席之地。

另外，书中的一些观点也是作为我个人不愿意接受的。比如，张惠妹。一张《姐妹》，96年12月出版的专辑号称“带来的不仅仅是原住民歌手的表现受到重视，甚至是到底我们在听原住民的歌，还是原住民在唱我们的歌的思考”。而在我的印象中，真正注意到“原住民”这个词汇，却是因为动力火车的《无情的情书》。颜志琳、尤秋心高亢的嗓音，让人不得不注意到他们的民族，而之后的《梨山痴情花》更是将排湾族的底气与热情告诉了四方大众。

那么对于华语的R&B，真的是陶喆开创的吗？97年6月在台湾发布的杜德伟《不走完美》已经算是华人音乐中首开R&B风格的唱片，而之后六个月才发片的陶喆如何成为“开创者”？至于杜德伟在百佳中没有任何斩获，更是没法理解。当然，或许我得到的信息有误，他的唱片或许没有在台湾发过吧？

此外，还有一些遗珠让人遗憾。范晓萱个人有三张专辑入选新百佳，而真正对她造成音乐风格改变的李泉，却挟着自己的《上海梦》遗落其外。很难理解，那张好听、动人、感性,也是最有上海味道的一张当代流行唱片为何失宠？陈绮贞的音乐也是我喜欢的，但这么多专辑入选，包括独立音乐人的身份，那些音乐是不是真的超越了林一峰？

有一句话说：“无知者无畏。”作为草根，我可以很不负责任的这么说话，但作为真的在做一个工程的马世芳们而言，这却是很难的一个抉择。其实总体而言，前100佳是评选者是情感之后的一个抉择，而后100佳更多程度上时一种技术平均化的结果。不然，怎么会没有了麻吉，没有了my little airport？

从来都是如此，破坏一件事物比建立一件事物要容易的多。看到200佳的榜单，想着怎么去攻击它是容易的。而想想看，在一切都是一种未知的时候，怎么去建立才是一个真正的问题。

我相信陶晓清和马世芳的母子档所付出的时间以及耐心，也相信他们此次所做的不仅仅是为93之后的流行音乐一次梳理。但是，依旧如前所言，这不是一本圣经。除了出版方会用这个说法来刺激市场以外，我相信作者本人也应该是认同这个观点的，音乐从来就不是为了调和一种局面而出现，本来它就是个体的体验。

说这本书是抛砖引玉，确实委屈了。只能说它是树立了一个标靶，一个敢于直面自己的爱好与兴趣的一个标靶，让其他一些人肆无忌惮的用或许浅薄的知识去攻击、去表达、去憧憬。

突然觉得行文应该要结束了。爱枣报的一个特点就是一定要说自己能说的话，当这个话题已经超越你的理解时，一定要知道如何收手。只有这样，才对那三十万读者是有责任的。那么好吧，我也该住嘴了。这一番话，完全只是个人理解。谁让咱是草根呢？这样的态度，与谁都是无害的。

因为，我们只是……爱音乐，想从这些不同的旋律中，找到让自己悸动的那一些而已。

写到此，朋友说明日将从台北归来，手信是《南王三姐妹》的专辑。甚念甚念，终于我可以不再听那盗版的下载碟了。不过，忽然又有一种期待，什么时候大陆也开始有这样的盘点？如果盘点的话，我喜欢的苏阳乐队、山谷里的居民和二手玫瑰，会在其中吗？