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琥珀骑士的精选集 / 纯正的民歌年代
纯正的民歌年代
- 制作人：琥珀骑士
- 歌曲数：12
- 标签：民谣 民歌 经典 回忆 80年代 青春 台湾民歌,虾小米首页推荐
- 更新时间：2010-07-16
- 播放：13998 浏览：6805 推荐：12 收藏：49
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精选集介绍：
什么时候我们内心的恬静已渐渐被浮躁代替，
什么时候我们习惯于城市的喧嚣，远离乡野的纯净；
什么时候我们开始漠然地游走于钢筋水泥的都市丛林中，
什么时候纯真的年代已然逝去......
我们似乎已不再爱听老歌，
已经想不起那些单纯的透明的旋律
甚至已经无法记起多年前被他们感动的那一刹那
请在这里，与我相约，重温那逝去的民歌年代.....[收起]
什么时候我们内心的恬静已渐渐被浮躁代替，
什么时候我们习惯于城市的喧嚣，远离乡野的纯净；
什么时候我们开始漠然地游走于钢筋水泥的都市丛林中，
什么时候纯真的年代已然逝去......
我们似乎已不再爱听老歌，
已经想不起那些单纯的透明的旋律
甚至已经无法记起多年前被他们感动的那一刹那
请在这里，与我相约，重温那逝去的民歌年代.....[收起]
入选曲目(12)
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“把高晓松作为一个段落单独来写是很困难的，因为他几乎是不唱歌的，他的校园民谣是纸间流过的音符。而要把他避开只看那些弹着吉他的歌者却显然是片面的。这是一个无法越过的名字，通过他，我们才有幸聆听到那些唯美的怀念的歌。不可否认，就向他的歌名一样：《白衣飘飘的年代》，那是一个让人怀念的时候，那是《同桌的你》递来的一支铅笔；那是《睡在我上铺的兄弟》可在窗棂上的幽怨的诗句。
不仅仅对于校园民谣，高晓松同样地在校园影视作品中留下了印记。看他的电影听他的歌，我们都是浸在一种怀旧的思绪当中，被一种唯美的画面感动着，仿佛那从尘封的木吉他当中流出的声音同样来自我们的内心。
然而当校园民谣和岁月一起渐行渐远的时候，高晓松这个名字却再次浮现出来，而这次他却做起了摇滚。那些唯美的记忆远去了，取而代之的却是电子音乐的轰鸣中带来的通俗地甚至是粗俗的呐喊。面对这些我真的无法说出什么抑扬的话来，或许这就是时代吧。当人们被极大的失望和希望同时笼罩的时候，我们又能怎样遗憾这个在金钱与权势中日渐堕落的文化呢？高晓松变了，那些白衣飘飘的年代已成为了一种暗夜里低怨的疼痛，直到有一天，我们都忘记了有那么一个年代，有那么一批音乐人，是用没有电源的木吉他和音质粗糙的卡带歌唱的。” -
“这首歌，俨然成了澎湖观光的代言歌曲，它已经传唱将近30年，这首歌也是歌手潘安邦主唱的成名作，是民歌手叶佳修第一次为别人填词谱曲的歌，结果一炮而红，直到现在这首歌旋律一响起，许多四、五、六年级生，甚至七、八年级生都能跟著哼唱。
音乐人叶佳修於民国68年在唱片公司安排下认识了潘安邦，知道了潘安邦童年在澎湖与外婆祖孙情深的故事，为他写下这首歌，潘安邦当天立刻用公用电话，从台北打长途电话到澎湖给外婆。他说，当时他在电话里唱了这首歌，可是电话的那一头在他唱完后没有任何声音，他可以感觉到外婆在啜泣、流眼泪。
「外婆的澎湖湾」这首歌背后藏著许多潘安邦与外婆的祖孙故事，用真情唱自己的故事，潘安邦进录音室唱一次就OK！唱片出版之后，歌曲爆红，潘安邦人也红了，更有机会回到澎湖，在自己小时候看电影的戏院登台演出，外婆也来了。
潘安邦表示，外婆有很严重的关节炎，而中兴戏院有很多的阶梯，但是外婆为了看他演出，一阶一阶的爬上楼梯，坐在位子上面，他当天唱这首歌的时候眼泪忍不住的掉了出来，因为他觉得外婆为了来看孙子的表演很辛苦。
这首歌和潘安邦后来还一路红到大陆去。潘安邦在1990年正要去四川长沙和几位歌手一同做好几场演出，却接获外婆过世的噩耗，他放弃演出立刻奔回澎湖，结果潘安邦没出场的第一天演出，就发生暴动，许多观众摔桌椅抗议，潘安邦只好忍住悲痛赶往长沙。
潘安邦说，他上台就告诉观众外婆去世了，当场现场一片哗然后安静了下来，接著突然从那两万名观众中传出了「外婆的澎湖湾」这几个字，本来只打算登台说句话道歉的潘安邦，当下决定要唱最后一次的外婆的澎湖湾，结果却发生无法解释的现象，这首他唱了上万次的歌，第一次他连起了三次音都无法跟开场旋律搭上，紧接著音响还莫名发出刺耳的怪声音。
潘安邦指出，音响四边的舞台开始唧唧、嘎嘎地乱叫，他与音响师互看，检查后发现音响没问题，於是他在心里跟外婆说，这次是为了她而唱，希望外婆能让他好好唱完这首歌，最后终於顺利唱了下去。
「那是外婆柱著杖将我手轻轻挽，踩著薄暮走向余晖暖暖的澎湖湾…一个脚印是笑语一串，消磨许多时光，直到夜色吞没我俩在回家的路上」潘安邦说，唱到澎湖湾的时候，想到躺在澎湖马公的外婆，眼泪就掉下来了，下面的观众开始跟著一起唱，那个场面令他难忘，还有观众安慰他别难过，外婆也会听见。
潘安邦在之后近15年都没有再公开演唱这首歌，直到2003年他历经大病重新复出后，灌录唱片才再度重唱了这首外婆的澎湖湾。而他澎湖老家也出现了模拟他外婆与童年潘安邦的雕像，配合这首歌成了澎湖吸引台湾人，甚至大陆观光客的活广告，但摆脱商业意义，这首歌永远牵动许多人的心。” -
“出生于西安的许巍才华横溢，18岁便成为西安市最优秀的吉他手之一。此后他向北京发展，成为“北漂一族”，凭借高超的技艺和创作才华，他很快被红星相中，成为一名签约歌手。红星十周年的作品合辑中就有他的两首作品。与现在相比，当时风格更偏向于摇滚叛逆和愤世嫉俗。其后，他加盟百代旗下的步升音乐，推出了首张创作专辑《在别处》，并请来张亚东做监制，专辑迅速为主流音乐接受；接下来的《那一年》、《时光漫步》更是张张大卖，许巍人气一路飙升。与朴树不同的是，他还是保持了以往的为人风格（尽管不可避免地他的音乐风格还是有了彻底的改变），鲜于在媒体上露面。越是不露面人们越喜欢，喜欢他就像喜欢王家卫，对多数人来讲。”
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“刘文正，曾经是台湾最红的男歌手，红到发紫发黑，比现在的周杰伦绝对是有过之而无不及，他是琼瑶电影的当红小生，他的歌迷影迷多得难以记数，他是真正把“校园歌曲”发扬光大的第一人。但他在自己最红的时候离开了，远走美国之后，他再未在媒体上露面，为的是把自己最美好的一面示人，不让完美形象受到任何不利影响。可是事与愿违，现在的年轻人几乎没人知道他。而曾经深爱他的人，则永远深爱下去。刘文正这颗璀璨的明星，在他的艺术生涯中创造了一个又一个的奇迹，在华语流行乐坛上印下了永恒的烙印。他用自己真挚的情感谱写出一篇篇动人的乐章。”
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“校园民歌时代，实际上还存在着声名远盛于名单中部分歌手却并没有被列入名单的人物。一种是当时就声名广播而像有点商业化的，男有潘安邦、女有银霞，他们实际上是校园时期民歌风行全社会的代表。另一种是当时声名广播，因为歌声美极妙极而艺术生命延续甚久，有的一直伸展及今，如蔡琴、费玉清、陈淑桦、李碧华。他们有一个共同的特征：个性突出，演唱技艺精妙。总之是因缘流转，今天更让我们记住的民歌形象并不是当年极其独特、显赫、精妙的他们，反倒是在后来的舞台上基本消失的那些声音，他们成了“台湾校园民歌”这个名字所代表的歌声，包括以陈明韶、包美圣、王海玲等代表的清纯、青涩女声一系，以李健复、施孝荣、黄大城等代表的正气男儿之歌一系，还要加上的是以王梦麟、叶佳修为代表的调皮、清新男生小调。以此观之，大陆当年只是沾上了清纯、清新系的一点点皮毛，对“台湾校园歌曲”，经历过的人今天想起的第一印象或许是王洁实·谢莉斯、朱逢博和成方圆，他们背后不过是对岸的两个人物：民谣背后的叶佳修和通俗美声背后的齐豫。”
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